期待值太大最終都是會失望的。作為今年戛納唯一的華語片種子，又幾經調檔，加上兼具流量與實力的演員胡歌擔任男主角，柏林金熊獎得主刁亦男的新作《南方車站的聚會》自然是許多影迷今年最大的期待。電影已于今日上映，但和前作《白日焰火》相比，《南》還是差了很多。《南》延續(xù)了刁亦男導演的黑***風格，但卻加入了不少其他類型片的元素，我們可以在影片里看到不少昆汀的風格。“飛車割頭”和“血花雨傘”等鏡頭是對昆汀的暴力美學元素的致敬，只要是對類型片稍微熟悉一點的觀眾，很容易就可以看得出來。但是這樣的元素在電影的呈現里顯露出的是一種格格不入的感覺，對人物的塑造和劇情的推動毫無意義，說得難聽點，這是一種非常低水平地模仿。電影的整體畫面風格偏絢麗，導演使用了大量的高飽和用光，比如胡歌和桂綸鎂在橋下的第一次會面，鏡頭確實很美，這種風格也很招觀眾喜歡。但這和電影本身的黑色風格卻不太搭，故事和畫面呈現的割裂感較為嚴重。刁亦男可能太想炫技了，所以他幾乎忘記了技巧是為了什么服務這件事情，他選擇在堅持自我的基礎上融合更多，但最終的結果卻是失去了自我。這種失去自我體現在他對電影的定義的問題上。我們國家大多數的文藝片導演在拍電影的時候沒有想明白的一件事就是自己到底該拍一部寫實的電影還是一部表意的電影，刁亦男有這個問題，章明有這個問題。《南方車站的聚會》看起來本來該是一部劇情充沛、人物復雜的現實主義類型片，但是刁亦男對形式主義的堅持，讓電影的節(jié)奏變得慢下來，過多地注重形式感導致電影許多地方顯得很脫節(jié)，影響了流暢度和完整度的表達。同時，他對形式的堅持也導致了鏡頭調度的僵硬，這也使得人物動機很站不住腳。桂綸鎂這個角色在電影中算是很重要的線索人物，許多情節(jié)的轉折都是由她來完成。但幾個轉折都不太讓人信服，桂綸鎂自始至終都似乎沒有進入到表演中，處于一種游離的狀態(tài)。如果不相信人物動機，那么也就不能相信整個故事。所以看到很多人說《南方》是故事更完整的《地球最后的夜晚》，刁亦男在向畢贛學習了濕漉漉的天氣，破舊的城市，孤獨的霓虹燈，裝腔作勢的說話語調，以及相的強大的文藝片陣容外，卻絲毫沒有學習到畢贛電影的核心的表達。說一下演員的表演。胡歌真的很不適合這個角色，不管是人物身份還是人物狀態(tài)，都從里到外地不適合，再加上他過于內斂的處理，我在他的表演里看不到對角色的信念感。看得出來，胡歌是一個有想法的演員，但他太向內走了，導致人物的外在張力不夠，于是我們就可以看到他不管是在最開始的所有人開會時，還是在和桂綸鎂單獨相處時，**前**后，他都用了相同的處理方式，在我看來，他這個人物是立不住的。其實我覺得，可能廖凡來演胡歌這個角色會更好。但導演總有自己的考量嘛。看看去年賈樟柯的《江湖兒女》的票房就知道了。而桂綸鎂呢，作為全片的關鍵的線索人物，她依然是在用《白日焰火》的表演的方式，無功無過，不出彩也不出戲；反而是戲份比較少的曾美慧孜和萬茜，都在有限的表達下讓人物有了自己的光彩。在對刁亦男抱有很大的期待下看完《南方車站的聚會》，確實是有些失望的，因為我覺得我看不到那個拍出《白日焰火》的導演的那種創(chuàng)作者的工匠精神，在有了資本和流量的加持后，他確實開始變得勇于嘗試，但卻也逐漸丟掉自我。這是一種不幸，也是一種幸運，只是希望刁亦男導演在嘗試的過程中，能更多地堅持自我。